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油画作为一种外来文化的载体被传入到中国，已走过了百余年的历史。
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在这个漫长的岁月里，经受了中西文化激烈碰撞与冲突，也经受了中国传统文化与民族审美心理的整合。
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发展至今，中国油画已成为中国文化艺术的重要组成部分。
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中国油画的当代性艺术表达作为中国当代油画艺术研究的重要内容，近年来其随着中国油画民族化回归的再次提起而备受
艺术家对个人经验的现实的表达，首先要借用一定的形式，做为表达的载体，这样一来，对某一艺术形式的经营，反而成了更有意思的事情，既限制了个人经验又重新给个人经验更大的生命力的可能性。
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各种艺术形式及其成功作品成为某些现实经验和经验现实的代名词。
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不同领域的艺术家对个人经验的自觉不自觉的表达中祈求一种正确的独特的，有效的结果。
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为了使个人经验的表达能产生一定的回应，而去尽量用准确的言语，独特的形式，这是一种劳动的过程，成功也自给了那些极具才华，并辛勤劳作的真诚艺术家们。
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对当代绘画的“现实”表达，也算是对上文简短论述的补充或说明。
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在多元形式的今天，任何一种门类，都已有其可以称之为经典的扛鼎之作，即使新的门类，也是极其讨人喜欢。
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艺术被广泛消费，这样一来，艺术所具有的神秘与高深等诸多荣耀可能失去了一些，同时，人们与艺术交流的机会也繁频化、日常化、生活化。
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但这并不代表艺术可以降低格调，粗制滥造，急功近利，放弃对人类的基本情感，经验及生存环境的
在交流当中体验生命，由于绘画的手绘这一特质，使其更易于察觉人的每一个举动，也更易于去关怀人们心灵的细小角落，它的视觉冲击力虽然敌不过影像，它的写实敌不过照相机，它的观念展现强度敌不过观念艺术，似乎由于手工绘制的这一特质，便有人更敢亲近，更值得信赖，似乎你的急促与停顿与一丝抖动都在展现着你的技艺与心灵，而呈现形象似乎也是你故意而为或精心制造的心灵生命经验的最恰当的象征物，或者抽象的有意味的符号。
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在现实表达的艺术形式多元的当代，作为具有最大包容力的绘画，在受到冲击的同时也吸纳其他艺术形式的表达方式、方法内容，从而丰富发展产生了许多新的绘画形式。
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比如极富争议的对照片的运用，便是一个极好的例子，其实不管怎样能有效表达出艺术家的感受、观念和思想，采用什么样的方法到不必追究了，而愿意坚守写生创作的人也值得尊敬，并且写生也是提高绘画当中必须有的部分，只是不要只管别人用什么手段，照片的运用也越来越广泛了，还有其他非写生手段也介入了，这便是绘画在受到其他影响后的过程必然有人反对，但又必然有发展有创新，必然要共处相互渗透。
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总之，绘画在当代“现实”的表达中只是一种存在而已。
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多元的表达形式共存，使绘画的地位平静或平凡了些，但并不说明其将要消亡或是有何减弱。
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准确地说，艺术表达形式的成员多起来，并且是联合式的集体，也就是说彼此独立又相互影响，共同来关乎人类的诗意的栖居之地。
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